Senji。

怎么会有人不爱五月天呢？

他们不称自己为乐队，他们是“乐团”。他们是从高中吉他社出来的乐团，吉他手，吉他手，成为了主唱的吉他手，学了贝斯的吉他手，还有一个练团室老板做鼓手。

好像这并不专业，可是我敢看遍世界，有哪个乐团能坚持唱二十年，不换人，不解散，安安心心只做乐团。

五月天从来没说过“不忘初心”，甚至十几年来，都在被批评“不够摇滚”，“伪摇”，“搞流行”。可是他们坚持了二十年。从金曲奖的第一个“最佳乐团奖”，到自立门户支持创作歌手和乐团，到给台湾乐团拍《成名在望》的mv，他们一直想做的事情就是传承，他们也真的在做。

他们二十年来，出了少说一百五十首歌，没有一首不是他们自己写的。

他们在坚持讲故事，在坚持做梦。他们每一张专辑都在讲一个主线故事，歌曲都有一条暗线串起来。想起一张专辑，就是有意象的。

《时光机》是寒冷的雪地和遗憾，《为爱而生》是荒漠上的奔袭，《后青春期的诗》是中青年内心的阳光，《神的孩子都在跳舞》是夸张的神话和野心，《2012》是末日与重生，《自传》是漫长的青色的一生。

对应的每一次演唱会都是有意象和故事的。他们绝对是花了大价钱做编曲，做灯光，做舞美，做背景故事，做vcr。连灯光的形状都有安排，总有一首歌能让你获得共鸣，当场落泪。

我没有在别的任何一张专辑一场演唱会里见过这样苛刻的态度。

他们也在坚持，二十年不变的《温柔》口白，十年不变的《知足》，从打电话给你爱的人，到把屏幕亮起来，到举起闪光灯。

五月天知道时代在改变，但人的感情永远不会变。

甚至甚至，他们讲了二十年的平权。

二十几年前，一九九几年，他们给同志群体写了一批歌，这些歌后来陆陆续续散落在五月天最早的几张专辑里。

他们唱《拥抱》，唱《爱情万岁》，唱《雌雄同体》，唱《爱情的模样》，唱“晚风吻尽荷花叶”，唱“只要你爱我一切都没问题”，唱“我是巨大的海洋/你是雨下在我身上”。后来又唱《盛夏光年》，唱“我不转弯/我不转弯”。

这几首歌，他们都反复地唱，每一次演唱会都在唱，重新出录音室版本，重新拍mv。

现在呢，他们唱《玫瑰少年》，唱“最好的报复是美丽/最美的盛开是反击”。他们在大屏幕上用大字写，“生而为人无罪”。

他们还写社会，唱《将军令》，唱《入阵曲》，唱《少年的奇幻漂流》，唱“幼无粮/民无房/谁在分赃”，唱“一首歌只是靡靡唱游/或者能让谁看见宇宙”，唱“为何人们依然/争论着那未来/而践踏着现在”。

我没有见过这么不忘初心的一群人，我觉得他们做的事足够摇滚了。

他们在凭着一己之力坚持一些东西，传达一些东西，呐喊一些东西，我觉得这是摇滚的精神。

就像我站在满天彩纸中想，至少现在，站在这片星空下的十万人，相信生而无罪，相信过去现在和未来。这就够了。

2001年，他们中间就有人结婚生子。现在是2019年，所有人的人生都肉眼可见的发生了变化。

但他们还在唱，把妈妈写进歌里，把去世的猫写进歌里，把没来的世界末日写进歌里，把去过的每一个地方都写进歌里。

同时他们还能坦然地唱最早的来自上个世纪的《轧车》，《志明与春娇》，坦诚告诉大家，我们也怀念蓝色三部曲时候的五月天，我们也怀念那个站在巷子口听歌的红头发女孩子。

这多么难得。

我喜欢五月天整整十年了，听他们的歌超过了十二年。可是投射在他们身上的青春永远都在。就像阿信每次演唱会口白都会说的，“感到孤单的时候，就戴上耳机，听听五月天，五月天一直都在。”

他们为了这句话，付出了非常多的努力。

他们真的做到了，五月天一直都在。

五月天是信仰。就像他们说的，“天下乐团不能散，So band不能散”。

怎么会有人不爱五月天。